基於對職業小說家的生活感到好奇，我買了這本書。讀了之後，發現這書涉及小說家生活的篇幅並不多，偏偏那些部分才是我感興趣的。我認為本書命名為《寫小說時不能犯的N個錯誤》較能反映其真實內容。但想寫小說的人需要讀這本書嗎？我覺得，只要小說作家能夠抽離作者的視角，以讀者的角度客觀地審視自己的文字，本書指出的「錯誤」基本上全都可以避免。
推薦程度
★★★☆☆ (3/5)
讀書筆記
以下我只記錄有關小說創作我覺得較為值得注意的部分，省略了我認為是常識的內容，以及我不同意的內容。有關日本小說家的日常生活，例如怎樣出道、與出版社和編緝打交道須注意的事，對我而言全是新知識。對這些部分有興趣的文友，請參看本書《Lesson 1 作家的生存之術》和《Lesson 10 出道後如何生存下去》。
寫作視角（第一人稱 v.s. 第三人稱）
- 以第一人稱創作的好處是：自然地避免了觀點分歧。
- 但其實，以第三人稱敍述時，視角也不該是全知的。至少，每一段的視角要連貫和合理，不能隨意跳躍。
寫作的心態
可以確定的是，這世上應該沒有「自己不想成為作家」，卻當上作家的事例。相反地，「自己尚不想輟筆」，但不得不退出作家行列的人，每年卻所在多有。
寫作是一種不斷「付出」的過程，若持續寫作同樣的題材，就很容易把自己的經驗寫盡或挖空，因此作家需要時常「進補」才行。舉凡小說、漫畫、電影、戲劇、音樂，不拘任何類型題材，總之要持續地刺激自己。
角色描寫/人物描寫
- 切忌把人物設定平鋪直敍，得用氛圍塑造人物形象：
你刻意把它寫得「悲慘」萬分，讀者反而無法感受得到。進一步說，只有當事人不覺得自己悲慘，而周遭的人認為他處境淒涼，這才給人悲慘的強烈印象。
- 同時，人物個性得隨著故事發展而有所變化：
小說作者的任務在於，從中創造出使小說人物很想改變，或者不得不改弦易轍的行為的環境。
小說人物出場必須順乎邏輯合理，要做到前後呼應。倘若這邏輯（情況）發生變化，必定有其原因的。因為小說故事必須按其邏輯脈絡發展。
- 惡人原來是好人比好人原來是惡人更耐人尋味（← 這點我不完全同意——我認為這取決於故事情節）。
情節描寫
- 真實相（全知角度）與逼真感是不同的。要營造逼真感，描寫時得有所取捨：哪些是讀者視角中該更為突出的、哪些該是沒那麼顯眼的？切忌把真實相原封不動地寫出來。
- 即使現實很多人做事都不合邏輯，故事的進程必須符合邏輯，才能讓讀者信服。若後來有高潮迭起的情節或令人驚訝的轉捩點，前面必須有伏線：
為了使小說情節不造作，某種程度上必須預作伏筆。相反地，沒有前兆或伏筆，就突然「高潮迭起」，只能被視為投機的寫法而已。
- 若借用歷史事件作背景，必須注意受難者的心情（這跟操守有關）。
對白技巧
- 對白不能像說明，要貼近實際生活，使讀者覺得順乎自然。
- 用字/用語（日語中的敬語/平輩用語）要符合人物身份(例：年齡層)。
- 在結局逆轉的情節裡，對話比敍述說明更有效製造逆轉的氣氛。
- 角色之間的關係轉變也可以透過對話用字間接表現出來，例如：經歷一夜情後，兩人直接以名字稱呼對方。
- 隱喻式對話：運用類似沉默/不予回答的敍述，或是角色刻意「岔開話題」營造懸疑性。
小說篇幅
長篇小說和短篇小說的情節結構需求有所不同：
- 就一篇 12000 字的短篇小說而言，首 8000 字舖陳設定，逼近 10000 字時情節稍有起伏，第 11120 字進入高潮（即高潮只有 80 字🤔），最後 800 字收尾，還是可以接受的。
- 但一篇 320000 字的長篇小說，若只有最後是高潮，就不行了。
- 新銳小說獎 32000 字裡，得準備 24000 字的故事內容，8000 字為各種情節添光潤色。
行文技巧
- 有節奏感的文字，以及連結得宜的段落，讓讀者讀得舒服：
各位在閱讀小說的時候，可能會讀到情節內容流暢的小說；也可能讀到看過很多次，但故事就是無法在腦海裡形成畫面，在我看來，上述兩種筆觸的最大差異在於「節奏感」。
閱讀寫作新手的小說時，常會發現句句換行分段的現象。相較之下，老手寫出的文章，句與句之間連結得宜，就算分段了也與下個段落氣脈連結。
- 有時候，語意不清甚至邏輯上有矛盾是寫作時自我感覺良好作祟（這點我覺得很搞笑，但絕不是罕見的錯誤😂）：
各位的習作文章裡曾出現這樣的句子：「他啊，就像OO一般，也有一點XX，其實是YY」… …
為什麼平常寫文章不會犯這種錯誤的人，一寫小說就會出現這種矛盾與含糊的毛病呢？這是因為這樣寫文章似乎會變得「很有感覺」的錯覺在作祟。
自己寫的文章是否具有邏輯性，首先需要冷靜的判斷，這裡是否好像有一根線，將句子從頭到尾連接起來。這雖然是很基本的工夫，但往往很容易被忽略。這是因為作者拚命地想以文字表達自己心中的意象時，沒注意到該文章的邏輯性所致。
- 情緒化的文章跟刺激讀者情緒的文章是不同的：
紀錄片節目中令人感動的場景，如果旁白一邊哭泣一邊解說，是很難打動觀者心弦的。
各位在寫作的同時，必須時時提醒自己：你越想有效地向讀者表達你的情感與文字，就必須從「第三者」的角度冷靜地審視自己。
- 要讓描寫有層次感，下筆時須詳略得宜。過度修辭會顯得矯揉造作：
在某些必要的場景中，善用比喻將使文章更簡潔，但是重要的場景，則需要具體描摹，展現文章的抑揚頓挫。
我們常聽到「寫法矯揉造作」這種說法，我發現寫作新手在描寫任何場景的時候，往往缺乏層次感的呈現，要不習慣性地咬文嚼字，要不過度修辭。這反映出作者的困惑與不安，他希望讀者能夠理解其作品的內涵，而採取了濃妝艷抹似的寫法。
長篇小說的寫作
- 首八千字是決勝關鍵（無法吸引讀者就 bye 👋）
- 小說完成後，得預留一些時間抽離作者的角色，才能冷靜地推敲琢磨文字、修飾潤色
十六萬字或二十萬字左右的長篇小說，若無法擺上個把月的時間，至少那個星期，要暫時忘記那部作品的存在。在這段期間，你可以創作其他作品，或是閱讀其他作者的小說，反正就是把那部作品完全拋諸腦後。
這本書是大澤在昌跨越文壇35年的作家心路歷程與寫作技巧全紀錄，對於想要嘗試寫作的新手，無非是最佳的入門啟蒙，其中完整的寫作技巧提供閱讀者另外一個窺見作者寫作思路與閱讀文學作品的多元面向，而對於想耕耘寫作這一塊的朋友們亦提供了明確的路線指南與市場動態分析。掌握閱讀寫作的關鍵訣竅，每個人都可以當暢銷作家。
★初版書名為《暢銷作家寫作全技巧：成為頂尖小說家的十堂必修課〈第一本全方位作家職能訓練規畫書〉》